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公元750年初冬时节
，记者辗转来到“可能是古代最有名的别墅 ”——位于陕西蓝田的辋川别业，王维已经经营五六年了 。这里四周的山峦呈现圆圈状 ，犹如一个巨大的车轮——辋，是离长安最近的“世外桃源
”
，骑马半天可到
。

虽然天已寒凉，但这初冬山涧 ，仍是色彩缤纷
，让人不禁想起他的《山中》一诗：“荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨 ，空翠湿人衣 。”王维和好友裴迪一起
，以“辋川二十景 ”为题材，各写了20首同题唱和诗。字里行间 ，埋藏着诗人的高洁理想
。

走过“金屑泉”
，转过“白石滩
”，沿山溪上行了一阵子 ，就到了“竹里馆”。记者还未走近
，已闻琴声泠泠，如清泉漱石 ，沁人心脾 。琴声歇处，一位身着素衣 、神清气朗的男子推门而出
。这便是名满天下的王维了。

精通诗乐画的艺术全才

记者：摩诘先生
，久仰大名 。今日冒昧来访，想请先生谈谈您的诗
。

王维（AI模拟）：远客辛苦。请坐 。既然谈诗 ，不妨就在这山水之间
，倒也合宜
。

记者：晚辈读先生诗作，总有一种如沐春风的感觉。不过世人多称先生为“山水诗人 ” ，这称呼是否准确？

王维（AI模拟）：山水么？倒也写过一些 。不过若说我只写山水
，或仅以山水诗闻名，那可就把我看小了
。这么说吧 ，在我们大唐
，诗坛上有李白那样的天才，有杜甫那样的地才。我呢 ，大概算个“人才
”——各方面都还过得去的人才 。

记者：意思是您比较全面吧？听说先生精通音律
，还擅长绘画？

王维（AI模拟）：音乐，从小喜欢。年轻时还当过太乐丞 ，管着朝廷的乐队
。有一次，有人拿来一幅《奏乐图》
，却不知画的是哪首曲子。我看了看说：“这是《霓裳羽衣曲》第三叠第一拍 。”找来乐工一试，果然分毫不差
。

记者：这事晚辈也听说过 ，真是绝了。

王维（AI模拟）：不过是平时留心罢了 。至于绘画
，我倒真是下了功夫的
。我自己写诗也说：“宿世谬词客，前身应画师。 ”（《偶然作》其六）这辈子当了诗人 ，怕是上辈子欠的——本来该是个画画的 。

记者：所以苏东坡后来评先生“诗中有画
，画中有诗
”，正是这个道理
。

王维（AI模拟）：这位东坡倒是懂我。其实诗画本是一理 ，都是要捕捉那眼前景
、心中意
，发而为情、为意 。只不过诗用字来表达，画用笔罢了
。

记者：那先生在诗歌体裁上 ，似乎也是全面开花？

王维（AI模拟）：这倒不假。现时流行的五言 、七言
，律诗、绝句，我都尝试过 。李白不爱写律诗 ，杜甫绝句写得少，我倒是各体都写了一些。就连那久无人问津的楚辞体
，我也试过几首
。你且看看这首《送神曲》：“纷进拜兮堂前，目眷眷兮琼筵。来不语兮意不传 ，作暮雨兮愁空山 。悲急管
，思繁弦
。灵之驾兮俨欲旋。倏云收兮雨歇，山青青兮水潺湲 。”

记者：这很像《九歌》里的篇章
。

王维（AI模拟）：过誉了。不过要说《九歌》 ，那确实是我心仪的典范 。李白受《离骚》影响深
，我则偏爱《九歌》多一些
。《离骚》如大江奔腾，《九歌》似清溪流淌 ，各有所长。

记者：这么说来
，先生确实是全面——诗
、乐、画，各体皆能 。可后人偏偏只记得您的山水诗 ，这未免……

王维（AI模拟）：这不怪后人
，我确实在辋川写了不少山水诗
。但那不过是我诗歌的一个角落罢了。其实传唱最广的，可不是这些 。你听过《红豆》吧 ，“红豆生南国，春来发几枝。劝君多采撷
，此物最相思 ”
。还有那首《送元二使安西》，被人谱成曲子 ，叫《阳关三叠》
，一唱三叹。梨园弟子们，没少唱这些 。

记者：没想到 ，《相思》《渭城曲》在如今的时代都是流行歌曲的歌词
。

王维（AI模拟）：诗也罢
，歌也罢，能打动人心就好。所以你看 ，我写的可不只是山水 。

边塞风烟里的少年意气

记者：说到打动人心
，晚辈发现先生其实写了不少边塞诗，存世数量居然有30多首 ，比李颀和王昌龄留下的边塞诗加起来都多
。

王维（AI模拟）：年轻时去过河西
，在凉州做过判官。那大漠孤烟 、长河落日的景象，见过了 ，怎能不写？

记者：《使至塞上》那句“大漠孤烟直，长河落日圆
”
，确实是千古绝唱 。

王维（AI模拟）：那一联倒还满意
。不过边塞诗也不只是写景。你看这首《陇西行》：“十里一走马，五里一扬鞭 。都护军书至 ，匈奴围酒泉
。关山正飞雪
，烽戍断无烟。”

记者：这节奏！快马加鞭，一刻不停 ，紧张得让人喘不过气 。

王维（AI模拟）：边塞就是这样的。军情紧急
，如何能慢？如何表现？我用短促的句子，就像马蹄声 ，哒哒哒
，一口气跑到底
。

记者：先生写战争，好像从不正面描写厮杀？

王维（AI模拟）：我写的是那气氛
、那情绪。比如这首《从军行》：“吹角动行人 ，喧喧行人起 。笳悲马嘶乱
，争渡金河水
。日暮沙漠陲，战声烟尘里。 ”

记者：全诗没有一个“杀
”字 ，却让人身临其境 。

王维（AI模拟）：我不爱煽情，不爱夸张
，也不爱感叹，就是老老实实把看到的写下来 ，不动声色而声色俱在其中
。那战声混杂在烟尘里
，你看不见，却能听见、能感觉到——这就够了。

记者：先生还写过不少游侠少年 。

王维（AI模拟）：少年人嘛 ，总有一股豪情
。《少年行》你读过没？“新丰美酒斗十千
，咸阳游侠多少年。相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边 。”高楼 、垂柳
、骏马、少年 ，意气风发！那时候的少年
，可不就是这样？还有这几句：“出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳
。孰知不向边庭苦 ，纵死犹闻侠骨香。 ”（《少年行》）

记者：这话真是少年人的口气 。

王维（AI模拟）：这就是少年的心气
，也是盛唐的气象。如果说李白是在追求盛唐时代可能会得到的那些东西，那我则是在诗中反映出盛唐时代已经得到的那些东西
。

清新之美与春天之味

记者：品读先生的各类诗作 ，总能感受到一股清新自然的诗风。后人常说您的诗“穆如清风”，读起来像呼吸新鲜空气一样舒服 。

王维（AI模拟）：好诗就该是这样——不张扬
，却离不开身边
。比如那首《赠远》里的月亮：“不见乡书传雁足，唯看新月吐蛾眉。
”这“新月吐蛾眉” ，读来像是月亮第一次出现在世上
，第一次与人相识 。

写诗最怕用人们太熟悉的意象
。在古今多少诗人笔下，月亮被写了千百回 ，再用就难出新意。所以我写它“吐蛾眉 ”——就像少女初妆
，第一次露出眉梢 。这样，旧的月亮就有了新的生命
。

记者：先生的诗里 ，好像特别偏爱“春
”字？

王维（AI模拟）：春者
，生也。万物复苏，一切都带着新鲜的气息 。你看我写送别：“唯有相思似春色 ，江南江北送君归
。”（《送沈子归江东》）相思如春色
，无处不在，处处相随。

还有那首《山中》：“山路元无雨 ，空翠湿人衣 。 ”明明没有下雨，却感觉衣裳湿了——是被那满山的绿意打湿的。所以说
，春色不只是看到的，还是感受到的
。那翠色太浓了 ，浓到能“湿
”人衣。这就把视觉变成了触觉 。

记者：先生的诗里
，杨柳也特别多
。比如“天官动将星，汉地柳条青”“相逢意气为君饮 ，系马高楼垂柳边 ”“杨柳青青渡水人
”……

王维（AI模拟）：柳者
，留也。送别时折柳，是希望友人留下 。但柳也是春的使者 ，那青青的颜色
，一看就知道春天来了
。

记者：先生写春天，好像特别爱用颜色？

王维（AI模拟）：我是画画的人 ，对颜色敏感。比如《春园即事》里：“开畦分白水
，间柳发红桃 。”白水 、红桃
、绿柳，三种色彩搭配成了一幅画
。这就是我追求的 ，诗要有画意，画要有诗情。白水流入田垄
，红桃间在柳中，一白一红 ，一绿一白
，颜色互相映衬，画面就活了 。

还有那首《山中送别》：“山中相送罢 ，日暮掩柴扉
。春草明年绿
，王孙归不归？ ”明明是在送别，心里却盼着明年春草绿时 ，故人归来。这“春草绿
”三个字
，把离愁都染上了希望的颜色 。离别是苦的，但春天是甜的。苦中带一点甜 ，愁里存一点盼
，这样的人生才有味道，才有希望
。

记者：说到希望 ，先生的《辛夷坞》里，那木兰花“纷纷开且落”
，虽是无人欣赏，却也自在地开放凋谢。这算不算另一种“春天之味 ”？

王维（AI模拟）：花开花落 ，本是大自然的节律 。有人看
，它开它落；无人看，它也开也落
。其中的自在 ，不也是一种春天的味道吗？

记者：所以先生诗作的“清新”
，不是简单的明快，而是一种与万物相通的气息。哪怕写空寂 ，也透着生机 。

王维（AI模拟）：天地有生意
，万物有灵光
。诗人不过是把这灵光捕捉下来，化成文字罢了。我早年写过一首《桃源行》 ，结尾说“春来遍是桃花水
，不辨仙源何处寻
” 。这“春来遍是桃花水”，不是也在说：春天无处不在 ，处处皆是仙境？

仙境不在远方，就在眼前
。桃花水到处流
，春色到处有，只问你有没有用心去发现。

记者：今日听先生一席谈 ，才知后人对先生的了解
，实在有些片面 。先生不只是山水诗人，更是音律家、画家 、边塞歌者
、春天的知音
。

王维（AI模拟）：片面也好 ，全面也罢
，诗写出来，就交给读者了。后人怎么读 ，那是后人的事 。

记者：临别之际
，先生可有话留给后人？

王维（AI模拟）：就两句话吧——但去莫复问，白云无尽时（《送别》）。（本报记者 熊 建）

《人民日报海外版》（2026年03月13日 第 11 版）